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  • 景泰藍又名琺瑯,因為明朝景泰年發展到一個高峰,并以藍色為主,
    因此得名景泰藍,因其精美深受皇帝喜愛而成為宮廷御用品,在2006年被列入國家級非物質文化遺產名錄。
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    景泰藍的制作-點藍

    時間:2012-03-15 點擊人氣: 來源: 景泰藍之家 作者:琺瑯之家
    內容簡介:  景泰藍的制作工序是制胎,掐絲,點藍,燒藍,打磨,鎏金等,而點藍又是能夠展現出景泰藍魅力的最關鍵的環節,小編這里就來給大家詳細介紹下景泰藍的制作中的“點藍”工序。

      景泰藍的制作工序是制胎,掐絲,點藍,燒藍,磨光,鎏金等,而點藍又是能夠展現出景泰藍魅力的最關鍵的環節,小編這里就來給大家詳細介紹下景泰藍的制作中的“點藍”工序。

    景泰藍的制作-點藍.jpg

    景泰藍的制作-點藍工序

      “藍”在景泰藍的表現上則大有重于絲的傾向,目前觀測景泰藍的重點,偏移到了色彩感覺上,這是審美意識的變化,因此為了使景泰藍更加的符合大眾審美的需求,點藍工藝就越來越重要了。

      我們是否可以說“藍工重于絲工”了呢?在點藍之前,還要做好三項工作,一是“烤活”,去掉污物,為點藍時容易“走水”(因為點藍時釉料在水中,通過水的流動和帶動,使釉料出管,點入絲框內水和釉同流)。二是“找補”絲,即發現有活動的、掉的、澀的、不順滑的、焊跪的絲等,要進行處理,有些“連絲還要剔掉、重補。三是調色,按圖要求,調出各色的過渡色節(一般每色需調8——10種),釉料以高目數為佳(100目以上),意在各色滲和后看不到顆料結構,就象繪畫顏料一樣,這樣可使潤色更加漂亮,鮮活和細潤。這是點藍上的工藝改革,既改變了元、明時期兩色直接對接的效果,又改變了清乾隆時期雖然潤色,但能看出顆粒,裝飾不細的效果。

      景泰藍的制作中的點藍需要藍工具備較高超的技藝水準,一個重色或是淺色,如果用量控制不好,就會出現不同的效果,影響著表觀的質量,這就需要操作者需有聰慧的頭腦,審美的意識,高超的技藝,就象畫家一樣,藍管和藍槍就是畫筆,在絲的線描稿子上,順著各色的彩釉,小心翼翼地填點“描繪”,一個小小的葉子、一個花頭,淺色需要多少,深色需要多少,在不斷思索中被活生生的展示出來,一邊用藍管吸著彩釉,在絲框內將其填點飽滿、撫平坦,一邊用吸水的布將水吸干,一個絲框、一個絲框逐個點滿完成,邊點邊欣賞著自己的杰作,這是個極其美妙的再創作過程。

      由于釉料是細小的礦石顆粒,點藍時顆粒間存在著很多空間,雖然點得很滿,當燒藍時將顆粒熔化后,空間消失,因此,原來所點藍的高度就要降低,一般來說,一件景泰藍產品要歷經三火(即三次燒結),一火要與絲平,二火要高于絲,三火則與絲找平(點藍三火即粗磨頭火)。每燒一火就要用清水洗凈藍胎、烤干,避免沾污,影響總體質量。點藍最講究的就是干凈,包括藍面及藝術處理效果、工作用水的過濾、藍盆換水、操作環境長期保持濕潤狀態等。

      在現代點藍工藝中,潤色一步是最關鍵的,從清朝中期始就出現了這種技法,被現代的藍工們演繹得越發嫻熟、越發靈活。絲工很不容易表現風格,而點藍就完全不一樣了,一景泰藍件產品被人認可,更多的原因在于色彩感覺,因為色彩是帶表情、帶含義、帶傾向、帶有讓人第一搶眼的“亮點”。

      不過這么說與古代“絲工重于藍工”之說的確好像表達的剛好相反,但是畢竟時代不同了,審美情趣變了。點藍工藝是一項技術與藝術相融合的一項技藝,在現代景泰藍的工藝制作中,越來越顯露出來,一方面要用技巧去點藍,另一方面要用藝術思維去點藍,操作人員必須樹立“從事藝術活動”的思想,每一件產品都有其內容,每一內容都有不同的色彩表現,因此在點藍時要時刻提醒自己,在這種心態中工作是愉悅的。

      所以說景泰藍的制作中的點藍工序是越來越受到現代景泰藍制作者的重視,也正是因為這個原因,所以現代的景泰藍作品的色調明顯要比早期的景泰藍艷麗,色彩感覺也更加的好。

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